오 저는 예능 애청자입니다.
무한도전 이후로 유행이 된 코리안 리얼 버라이어티의 팬이읍죠.
오디션 서바이벌류를 좋아하기도 하지만, 그쪽이 아니더라도 제작진들이 셋팅해놓은 환경 안에서 출연진들이 자연스러운 반응하는 장면을 유도해내는 한국적인 연출들을 좋아합니다.

영상편집도 좋아해서 내가 나이가 어리었다면 예능 편집 일을 몇년 해보았으면 좋았을텐데... 하는 생각도 가끔 합니다. ㅎㅎ
반복 숙달로 그런 작업에 익숙한 사람이 되면 좋을 것 같다 싶어서요.
가끔 해보고 싶은 마음이 동해서 뭔가를 만들려고 하면 몸에 밴 익숙함이라는게 없으니 작업 시간이 너무 오래걸려요.
못하는건 없는데 오래걸리는거 아주 답답하고요.

제가 아직 캐치하지 못했을 제작 노하우 같은 것도 많이 궁금합니다.

저는 나영석 피디님이 부러운 사람입니다.
좀 더 이야기해보면 그분의 능력 중에 가장 높이 사는 게 cosistency(?)입니다

리얼리티 장르를 하는 피디님들이 공통적인 고민인데, 결국 무작위성에 기댄 주사위를 던져야 되는 일이다보니.
연속해서 성공하기가 정말로 쉽지 않은것 같습니다.

물론 유능하신 분들 주사위에는 1,2가 적게 적히고 5,6이 많이 적혀 있겠지만 영화나 드라마 같은 스크립트 장르에 비해서
연출자가 컨트롤할 수 있는 부문이 적다는 생각이 종종 듭니다. 그러다 보니 연출자의 능력이 발휘될 여지도 상대적으로 적고,
치열한 경쟁 속에서 특정 연출자가 연속해서 성공하는 경우도 점점 줄어드는 것 같습니다. 천하의 김태호 PD님도 독립한 이후
망작이라고 불리는 작품이 꽤 많으니까요. 흑백요리사의 김학민 PD님도 전작인 '테이크원'은 쫄딱 망했었구요.

나영석 피디님은 이런 불만을 아닥(!)하게 만드는 완벽한 이레귤러입니다.
그분의 비법이 뭔지 좀 궁금하기도 한데, 저같은 보통 사람은 따라할 수 없는 영역의 비법이 아닐까 싶습니다.

일반적인 방송의 경우 2049 시청률이 가장 중요한 지표입니다. 가구시청률 합계보다 훨씬 더 중요하게 생각하는 것 같습니다.
광고주들이 2049 시청률을 보고 TV 광고를 집행해서 그렇습니다.

2049 시청률 다음으로는 화제성인데. 이건 체감하는 방식이 저마다 달라서 지표가 있는건 아닙니다.
(화제성 지표가 있긴 하지만 누구도 신뢰하지 않는 느낌입니다)
저같은 경우는 인스타그램, 대형커뮤니티 등에 바이럴 되는 것을 모아서 화제성 근거(?)로 보내드리곤 합니다.

방송 수입은 프로그램 종류에 따라 다른데 가장 큰 부분은 광고구요. PPL 수익은 많아야 전체 제작비의 20% 이내입니다.
나영식 피디님 프로그램처럼 미친듯이 잘되는 경우는 좀 다를 순 있을것 같습니다.

저는 정종연표 게임예능 좋아합니다.
보드게임 서바이벌 예능 하나 만들어보시면 어떻겠습니까

정종연 피디가 더 지니어스 만들면서 룰 영상 길게 보여주면서도 어찌되었든 매니아들을 위한 게임 예능을 만들어냈는데, 그 이후에 만들어내는 게임들은 겜돌이들이 좋아하는 방향과는 조금 다르더라 말입니다.
서바이버 처럼 정치하는 예능 만들고 싶었다 하더니 소사이어티 게임 만들고, 대탈출 만들고... 테오가더니 데블스 플랜 만들고...
근데 아직도 더 지니어스 때 그 맛을 생각하면 좀 아쉽습니다

게임명을 방송에서 그대로 쓰는게 좀 어려운게 있는지 모르겠지만, 보드게임 하나 하나를 스포츠 처럼 인정해준다면 그냥 보드게임 예능도 만들 수 있을거 같은데 말이죠.
카더가든 채널에서 하듯이 하는 파티게임 보드게임들도 있지만 게임에 집중하는 예능 재미있을거 같아서요.

보드게임이 매 달 쏟아져나오고 있어서 방송이랑 결이 잘 맞는 게임들 찾는게 어렵지 않을 수 있을거 같기도 하고요.

근데 뭐 말이 쉽지 ㅎㅎ 쉽지 않은 일일거 같긴 합니다.

그러면 주당 70시간으로 줄일게요...
한때 방송이 노동시간 규제에서 제외된 무제한 업종이었다가 52시간 제도가 시행되면서 저희도 52시간이 적용되고 있습니다
52시간 이전보다 워라밸이 좋아진 것을 실제로 체감하기도 합니다

현재도 52시간 제도가 운영 중이지만... 방송국은 큰 회사지만 개별 프로그램은 그에 비해 한참 작은 중소기업입니다.
그러다 보니 52시간을 엄격하게 적용해서 운영하기가 매우 힘들고, 바쁠 때와 안 바쁠 때의 차이가 커서 바쁠 때는 그냥 참고 일하는 경우가 많습니다.

몇몇 회사 같은 경우는 6개월 단위로 근무시간을 정산하기로 노사간 협의를 해서 바쁠 때는 주당 100시간도 일하고 그럴겁니다. 이런 노사합의 밖에 있는 비정규직 프리랜서들의 경우는 고생은 고생대로 하고 보상을 못받는 경우도 많습니다.

제가 누군가의 프로그램을 기다렸던 것처럼, 어느 누군가도 저의 프로그램을 기다리지 않을까라는 소망과 기대로 기쁘게 일하고 있습니다.

디지털쪽은 아무래도 근무강도가 기존 방송에 비해서 나은편이라고 생각합니다. 자본이 더 많이 들어서가 아니라, 아무래도 카메라 숫자도 적고
촬영 시간도 적어서 실제 작업량이 기존의 방송처럼 많지는 않은거 같습니다. 그리고 기존 방송이 90-100점을 목표로 만들었다면,
디지털 콘텐츠는 70-80점이라도 낸다(그게 실제로 70-80점인지는 내보기 전에는 모르는 경우가 많음)는 마인드로 제작하기 때문에 아무래도
들이는 공이 확실히 적은거 같습니다.

방송에 든 제작비를 회수하기 위해서 가장 중요한 수입원은 TV 광고 같습니다. 그 다음이 협찬이고, 그 다음에는 OTT 수익일것 같네요.
그래서 TV 광고가 없는 디지털 분야는 특정 규모가 넘어갈 경우 제작비를 회수하기 매우 어렵습니다. 조회수가 잘 나아돠 유튜브 수익은 한줌이라서,
오직 협찬으로만 수익을 내야되는 구조가 되기 때문에 시장에 형성된 협찬금액 이상으로 제작 사이즈를 키우기가 어렵습니니다.
바퀴입, 핑계고, 짠한형 같은 소소한 토크 예능이 유튜브에서 대세가 된 이유인거 같기도 합니다.

메인 연출자 입장에서 스케일이 크면 그만큼 비용이 많이 들고 그만큼 제작비를 회수하기 어려워집니다.
성공했을 때 그만큼 큰 임팩트를 줄 수 있습니다만 그 성공이 상식을 뛰어넘어야 되는 경우가 많습니다.
흑백요리사를 일반 방송국에서 만들었다면... 과연 돈을 남길 수 있었을까 싶기도 합니다..

더 소소하게 작게 만드는 예능이 그래서 저는 더 좋습니다!
지속 가능한 콘텐츠랄까요? 유튜브에 대유행하는 토크 콘텐츠들이 좋은 예 같구요.

이런 측면에서 나는 솔로 같은 프로그램도 너무너무 좋은 콘텐츠라고 생각합니다.
무한히 재생산 가능한 정말로 가성비 좋은 프로그램이에요
(콘텐츠의 만듦새나 질은 매우매우 안 좋다고 생각합니다)

제 생각을 아무렇게나 적어보자면 보드게임이라는 게 마이너한 장르라서 타깃 시청층이 너무 적습니다. 잘 만들어서 대박을 칠 수도 있지만 요리, 여행, 연애 같은 메이저 장르에 비해서 확률이 많이 낮을것 같습니다.

또 만약에 정말로 대박이나서 이 분야에서 최고로 치는 지니어스 게임 같은게 나온다면 성공이냐? 라고 물으면 당연히 성공이지만 그 정종연 피디님조차 지니어스를 포기하고 대탈출이나 데블스플랜 같은 비교적 가벼운 장르로 방향을 트신거 보면 완전한 성공은 아니라고 생각합니다.

다른 말을 덧붙이면 활동할 때 재밌는 것과 그걸 볼 때 재밌는 건 완전히 다른 분야입니다. 두 가지가 일치하는 경우도 있지만 일치하지 않는 경우가 무척 많고, 활동이 재미없어도 편집으로 재밌게 살릴 수 있는 분량도 많습니다. 보드게임은 제 생각에 직접 하는 게 재밌지 남들이 그걸 플레이하는 걸 재밌게 보긴 힘든거 같습니다. 그래서 피의게임을 위시한 다른 서바이벌 장르들이 게임에 집중하기 보다는, 소사이어티 게임처럼 인간들이 합치고 헤쳐지는 과정에 집중하는 거 같기도 합니다.

유튜브 예능은 아니지만 빠니보틀을 처음 보고 충격 받았습니다. 너무 재밌어서... 피식대학의 05학번 이즈백 같은 콘텐츠도 저는 진짜 천재라고 생각하면서 가끔 봅니다. 특히 촬영을 담당하는 김민수님은 진짜 천재예요.

방송도 사람이 하는 일이라 알게 모르게 원래 하던대로 '그냥' 하는 일이 꽤 많습니다. 진위 여부를 떠나서 냉장고를 열면 시청률이 오른다 같은 오래된 미신같은 믿음도 많구요.

반대로 유튜브를 하시는 분들은 방송처럼 위에서 아래로 내려온 게 아니라 자기가 처음부터 아래에서 위로 쌓아 올린 경우가 꽤 있는거 같습니다. 그러다 보니 신선한 접근이나 콘텐츠가 많이 나온것 같구요. 요즘의 여행 유튜버들은 . 또반대로 빠니보틀과 곽튜브의 순례길을 그대로 따라가려고 노력하지만...

방송국 제작진(?)이나 방송물을 먹은 사람이 만든 예능 중에는 '터키즈' 보고 잘 만들었다고 느꼈습니다. 대토크 시대의 서막을 연 콘텐츠라고 생각합니다. 좀비트립 시즌1 같은 경우도 방송에서 다룰 수 없던 소재를 기분 나쁘지 않게 잘 요리한거 같습니다.

친절하게 답변해주셔서 감사합니다. 결국은 협찬을 불러오기 위해서는, 더 많은 화제성이 필요할테고 결국 한정된 사이즈에서 차별화된 아이템을 뽑아내야 한다는 창작의 어려움에 늘 놓이시게 되겠네요ㅠㅠ

유투브의 대세가 소소한 토크 예능이 되게 된 이유들과 그 진행자들이 하나같이 지상파에서 명성이 있는 분들일 수 밖에 없다는게 이해가 되네요.

뭐, 뻔한 물음이지만 지금 제작하고 계시는 프로그램 외에 미래에 해보고 싶은 프로그램이 구체적으로 어떤게 있으실까요?
거기에 더하여 요즘 방송 흐름에서 예전 "무한도전" 같은 프로그램은 다시 나오기 쉽지 않겠죠?

댓글 타래들을 보다보니, 제 대학 시절과 취준생, 사회 초년생을 온전히 함께 한 무도에 대한 진한 애정이 다시 떠올라서요. 여전히 if 가정법을 많이 써보게 됩니다. "그들이 음주운전을 하지 않았다면?", "전 국민의 국민예능이 되었다는 부담감을 출연자들이 좀 더 덜어낼 수 있었다면?", "꼬치꼬치 캐묻고 지적하는 마인드의 시청자들이 좀 더 적었다면?" 하고 말이죠. 우리 모두가 함께 나이 들어가는데, 그냥 그런 맛으로 평범하게 지금까지 있어줬으면 좋았을텐데 하고 말입니다. 과한 추억보정일지 모르겠지만 여전히 저에게는 무도 만한 예능은 없었고 앞으로도 있기 쉽지 않을거라는 생각이 듭니다.

일정 부분 영향을 끼칠 수 있다고는 생각합니다만 아빠 어디가 같은 프로그램을 보고 내 아이를 가지고 싶다고 생각하신 분도 저는 많을거라고 생각합니다. 또 방송이 시청자들에게 영향을 주기도 하지만, 시청자들의 생각이 방송에 영향을 주는 경우도 많습니다. 방송 때문에 무엇이 유행하는 게 아니라, 유행하는 것이 방송에 나타나는 경우가 훨씬 많죠. 비혼, 비출산 등에 관해서도 사회의 충격파가 방송에 전달된걸로 생각하는 편입니다.

그리고 주제넘게 한 가지 더 말씀드리자면, 누군가 피디가 됐고 누군가는 못됐다고 해서 우열이 있다고 생각하지 않습니다. 제가 아는 사람 중에 가장 피디에 잘 어울리는 형은 방송사 몇 곳을 최종탈락하고 지금은 출판 업계에서 일하고 있습니다. 그리고 지금은 제가 아는 사람 중에 가장 행복한 사람 중 한 명이됐습니다. 반대로 어떻게 회사에 들어왔을까라는 생각이 드는 바보들도 많습니다. 아니 바보들이 대부분입니다. 그 중에는 당연히 저도 포함이 돼 있겠지요.

더 주제넘지만, 운좋게 기회를 받은 저는 지금 가장 행복할 형님을 위해서라도 좋은 프로그램을 만들어야겠다는 생각을 합니다. 제가 무심코 보내는 오늘의 어떤 순간이 무한도전을 보며 즐기던 과거의 제가 그토록 바랬던 어느 순간이었고, 집에서 요리를 하고 있을 그 형님이 바랬던 순간이니까요.