전 사실 어떻게 만들어도 상관없다고 보기는 하는데.. 핵심은 '오너캐' 문제라고 생각합니다. 쉽게 말해 아무 족보도 권위도 근본도 뿌리도 없는 듣도 보도 못한 잡것이 역사속 레전드들을 쥐락펴락 하는 걸 못 참는 그런 거죠. 가령 숙종기의 사건들 같은 건 실제 사실과 무관하게 이미 주요 인물들이 관습적인 지위를 갖고 있어요. 장희빈도 인현왕후도 숙빈 최씨도 다 나름 캐릭터 해석이 된 역사가 있고 친숙한 인물들이며 존재 자체가 당연시 되기에 이런 인물들 가지고 이런저런 해석 해도 감상자들이 납득을 할 수 있는 거죠. 쟤넨 저만한 권위가 있으니까~ 그 정돈 괜찮지~ 같은 거죠. 명성황후나 허준이나 뭐 다른 것들도 마찬가지고요. 말하자면 이 인물들은 듣보잡 천민 오너캐가 아니라 원래 다 국방장관이고 참모총장이고 하니까 대통령 해도 되는 겁니다.

혹은 처음부터 퓨전사극이나 판타지를 표방하고 나온 경우에는 다들 느슨하고 여유있게 볼 수 있게 되고요. 물론 이조차도 2000년대 초중반 '정통 사극'을 지향하는 팬덤은 상당히 반발을 했지만 결국 그 과정을 거치고 나선 그런 식의 사극도 수용할 수 있다는 '관습'이 정착되었죠. 사극이든 말든 일단 로맨스가 중요한 거 아니냐 이렇게 되는 거죠. 이건 특정 인물이 아니라 작품 자체가 오너캐인 거라 불만이 그만큼 덜한 셈.

특히 드라마 같은 경우에는 이런 문제가 덜해요. 왜냐하면 드라마 같은 경우는 기본적으로 짧게는 수 개월 길게는 연 단위로 넘어가는 장기 프로젝트다 보니 처음에는 이게 뭔 개짓거리 갖다붙이긴가 싶어도 나중 가면 결국은 납득이 됩니다. 방영일과 휴방일, 재현과 중지가 연속되는 한 주일의 흐름 속에서 못 받아들일 내용도 소화되고 부분적으로 망각되는 그런 과정이 축적되다 보면 그럭저럭 넘길 수 있어요. 그래서 드라마들 보면 초반부 방영분하고 후반부 방영분 무작위로 하나씩만 골라서 대조했을 때 인물이나 세계관의 연속성이 없는 경우가 흔합니다. 근데 그런 아귀 안맞는 엉터리 전개조차도 한주씩 끊어 보면서 엠팍이나 더쿠 같은 데에서 개같다고 돌팔매 던지고 물고 뜯고 씹고 저주하고.. 그러다 다시 다음주차에 방영되는 거 보고.. 이런 식으로 20주차쯤 지나다 보면 이상하게 느껴지지 않는 거죠. 잠자기 전에는 감정 수습할 수 없었던 비극도 자고 일어나는, 말하자면 일련의 불연속적 중지가 행해지고 맥락이 한 바퀴 지나간 다다음에 다시 보면 덤덤하게 받아들일 수 있듯.

그에 비해 영화는 급격해요. 2시간 안에 모든 인지와 감정상의 충격이 폭탄처럼 투하되고 이걸 미처 스스로 재구성하고 적절히 망각해서 완충시키기도 전에 작품이 끝나버리니까요. 코드 비틀기와 클리셰 파괴에 대해 관객이 익숙해지고 무덤덤해짐으로써 모든 것이 '관습'으로 안착되기 전에 모든 게 처리되는 거죠. 그러면 남는 건 부정 분노 공포 흥정 체념의 5단계뿐이에요. 굳이 이런 영화 같은 게 아니더라도 공부든 직장이든 경험이든 고생이든 비극이든 사람은 새로운 대상을 쉽게 받아들이지 못합니다. 그래서 아주 조그만 단위로 쪼개서 순차적으로 받아들여야 '이해'를 할 수 있게 되고요. 영어 단어 5만 개는 외워야 한다고 두꺼운 책 던져주면 다들 질려서 못 외우겠다고 울고 불고 하지만 하루에 한 페이지씩 주어 조금씩 외우게 하면 1년이면 다 외울 수 있게 되는 것과 마찬가지 이치. 그렇게 우리는 1년 전에는 상상할 수 없었던 또 다른 내가 되죠. 근데 영화에는 그런 '쪼개기'가 없어요. 분할과 지연과 단절로 충격과 반감을 완화시키는.. 그런 게 없는 거죠. 그런만큼 오너캐에 더 적대적일 수밖에 없고.